Perspektif Seorang Pemahat Batu tentang Jenis

Wawancara dengan Wes Adams

Bentuk huruf bisa dalam banyak bentuk. Minggu ini, TypeThursday duduk dengan pemahat batu dan peserta Typethursday, Wes Adams. Kami mendiskusikan pengantar tentang ukiran batu, prosesnya, dan apa pendapatnya tentang ibukota Garamond.

TypeThursday adalah tempat pertemuan bagi orang-orang yang menyukai bentuk huruf.

TypeThursday November akan tiba di New York City dan San Francisco pada 17 November

RSVP untuk TTNYC RSVP untuk TTSF

TypeThursday: Wes, terima kasih sudah ada di sini bersama TypeThursday.

Wes Adams: Tidak masalah, dengan senang hati.

TT: Jadi, Anda telah datang ke banyak acara TypeThursday dan harus mengatakan, secara pribadi, Anda adalah salah satu orang favorit saya untuk ditampilkan; Anda selalu datang dengan ukiran batu yang sedang dikerjakan.

Saya benar-benar tahu untuk diri saya sendiri dan peserta lainnya bahwa kami baru belajar banyak dari hanya berbicara dengan Anda; tentang proses Anda dan apa pemikiran Anda di balik ukiran batu.

Saya ingin bercakap-cakap dengan Anda untuk mempelajari lebih lanjut dari mana ini berasal? Bagaimana Anda belajar masuk ke ukiran batu?

Font yang sedang saya kerjakan adalah sebuah kebangkitan Perancis dan saya tidak bisa membungkus kepala saya dengan logika alat dari punchcutter asli. ... Jadi saya belajar bagaimana membuat ibukota dengan kuas dengan cara tradisional.

Pengantar Wes untuk Ukiran Batu

Alfabet Italic di papan tulis utama disepuh di 23k, 2016.

Wes Adams: Ukiran batu, ukiran huruf, khususnya, bukanlah sesuatu yang Anda lakukan secara tidak sengaja. Saya bisa memikirkan hanya beberapa orang yang tersandung ke dalamnya. Di kampus ada prasasti di sekitar kampus, dan itu mungkin paparan pertama saya, tetapi saya baru mulai bekerja di batu bertahun-tahun kemudian.

TT: Apa itu perguruan tinggi?

WA: Saya belajar di College Hill di Providence. Di sana kedua kampus, RISD dan Brown, berdekatan dan Anda melihat sedikit surat, berjalan-jalan. Setelah itu saya bekerja sebagai desainer grafis dan kemudian, akhirnya, mulai merancang tipografi. Saya berjuang dengan modal karena mereka tidak benar-benar terkait dengan roman minuscules.

Dalam desain tipe, Anda menghabiskan banyak waktu lebih awal untuk memperbaiki minuscules. Ibukota adalah teka-teki yang mungkin Anda hadapi sedikit kemudian. Jika Anda mulai dengan huruf kapital, itu tidak biasa. Bagaimanapun, font yang sedang saya kerjakan adalah kebangkitan Perancis dan saya tidak bisa membungkus kepala saya di sekitar logika alat pemotong pukulan. Strok kecil biasanya mengikuti penekanan pena. Dengan topi arah stroke bervariasi dan begitu juga beratnya. Itu tidak masuk akal.

Dan jadi saya belajar bagaimana membuat ibukota dengan kuas dengan cara tradisional, pertama menghafal urutan stroke dan lebih dari beberapa bulan mengubahnya menjadi memori otot. Begitu saya merasa seperti memahami prinsip-prinsipnya, rasanya wajar untuk mengukir surat-surat itu karena kedua proses itu sangat terhubung. Maksud dari sapuan modal formal adalah prasasti. Jika Anda tidak mengukir, bentuknya masih sewenang-wenang.

Untuk mempelajari tentang kerajinan itu, saya melakukan perjalanan di sekitar pantai timur New England, yang merupakan tempat semua pemahat huruf. Sebenarnya, ada beberapa di sana-sini; seorang outlier di California, dia tidak mengembalikan email saya jadi saya tidak mengunjunginya [tertawa]. Saya menghabiskan sekitar empat bulan hanya mencoba mengunjungi semua orang yang akan melontarkan pertanyaan saya. Setelah melihat alat dan belajar di mana membelinya, saya mulai mengukir. Begitulah cara saya masuk ke dalamnya.

TT: Jadi itu sepenuhnya inisiatif sendiri.

WA: Ya, saya ingin belajar bagaimana melakukannya dan saya melakukannya.

TT: Saya menghargai inisiasi diri; Aku suka itu.

WA: Baiklah, terima kasih.

TT: Jadi proses belajar ukiran batu, akan mengunjungi orang-orang yang berlatih di pantai timur. Beralih dari sapuan kuas ke ukiran batu dan mencoba memahami bagaimana modal Anda dibuat. Jika itu masalahnya, apa proses umum Anda untuk ukiran batu?

Catich, yang memunculkan teori di balik sapuan kuas, telah berpengaruh.
Buku catatan Ed Catich untuk 'Origin of the Serif,' ditulis di tepi Goudy's 'Capitals from the Trajan Column at Rome' sebagai serangkaian sanggahan. Perguruan Tinggi Saint Ambrose, Davenport, IA

Pengaruh Catich dalam Ukiran Batu

WA: Tentu, yah, ada beberapa pendekatan modern yang telah dikembangkan. Di Inggris, misalnya, mereka cenderung mengukir dari garis yang ditarik. Itu adalah dunia yang terpisah dari apa yang terjadi di Amerika. Sebagian, saya pikir, karena Ed Catich, yang mengemukakan teori di balik sapuan kuas, telah berpengaruh di sini. Bahkan skeptisnya bersyukur atas penemuan kembali ibukota kuas.

Ada seorang pria di Iowa yang masih mempraktikkan teknik ukiran istimewa Catich. Karena pengalamannya menandatangani lukis, Catich tertarik untuk bekerja di flat dan dia mengukir sangat dangkal dengan semacam potongan lebar - jarak antara potongannya bisa beberapa milimeter.

TT: Jadi ketika Anda mengatakan "memotong", apa yang Anda maksud dengan itu?

WA: Dalam sebuah surat, Anda punya saluran, v-cut, dan di saluran itu ada coretan di kedua sisi karena ketika Anda mengukir v, Anda tegak lurus dengan arah pukulan. Saya mengetuk ratusan kali surat itu, memperluas dan memperdalam potongan dengan setiap pass. Saya tidak mengukir v dari perimeter luar, saya mengukir dari garis tengah keluar.

TT: Jadi, apakah "daging" itu - masing-masing hit itu?

WA: Ya, saya memanggil mereka "chops" - teknik ini disebut "chasing".

TT: Oke.

WA: Jadi tanda pengejaran dalam prasasti Catich berjauhan yang berarti ia memukul dengan keras, pukulan dangkal dan pahat bergerak agak jauh sebelum pemogokan berikutnya. Setiap pergoresan menandai dampak palu dan pahat.

TT: Jadi di Amerika, mereka melakukan lebih banyak serangan, lebih banyak daging.

Wes Adams: Ya, secara umum. Pengejaran luas adalah atribut aneh dari prasasti Catich. Di New England, mereka mengukir dengan potongan yang lebih dalam dan teknik yang lebih halus. Catich mengukir papan tulis yang sudah jadi sehingga batunya benar-benar tipis. Dia perlu memiliki v-cut dangkal dan tekniknya sangat cocok untuk materialnya. Setahu saya, dia tidak terhubung dengan tradisi ukiran huruf monumental yang ada. Dia benar-benar mengukir huruf sebagai pelukis tanda. Itu tidak selalu membuat dia disukai orang banyak di New England.

TT: Dan bagaimana dengan diri Anda - jadi proses apa yang Anda lakukan?

Bentuk surat adalah semacam gabungan dari apa yang dapat Anda lakukan dengan pahat dan apa yang dapat Anda lakukan dengan kuas. Di mana alat-alat berpotongan adalah huruf yang ideal.

Proses Wes untuk Ukiran Batu

WA: Catich membawa kembali sapuan kuas dari Roma dan itulah yang saya ambil darinya. Ada, saya kira, setengah dari kita yang mempraktikkan sapuan kuas dan memahatnya. Dengan cara yang mirip dengan Roma, saya meletakkan prasasti dengan kuas, dengan gaya kaligrafi formal. Lalu aku akan mengukir huruf di batu dari bentuk yang dibuat kuas. Sepanjang jalan Anda mengembangkan keterampilan kuas dan ideal surat Anda. Anda bekerja dengan ukiran akhirnya dalam pikiran. Anda berpikir, 'oke, bentuk itu akan sedikit lebih cepat untuk diukir di batu', dan kemudian pilih huruf yang disederhanakan.

Huruf kapital Roma dibentuk dengan pengetahuan bahwa mereka pada akhirnya akan diukir. Misalnya, bentuk O dan D yang anggun dan lebar lebih mudah diukir daripada kurva yang sempit.

TT: Saya tahu Anda mengatakan sebelumnya bahwa sapuan kuas adalah semacam abstraksi dari bentuk-bentuk penting dari ukiran itu sendiri.

WA: Benar. Bentuk huruf adalah gabungan dari apa yang dapat Anda lakukan dengan pahat dan apa yang dapat Anda lakukan dengan kuas. Di mana alat-alat berpotongan adalah huruf yang ideal.

TT: Apakah ide huruf ideal itu sesuatu yang menurut Anda sangat menarik atau sesuatu yang menurut Anda menarik sebagai sebuah ide?

WA: Selalu menyenangkan menemukan sesuatu yang menghemat banyak waktu. Kerajinan itu sendiri lambat, jadi Anda tidak mencoba memikirkan cara untuk membuatnya lebih sulit. Ketika Anda menemukan, misalnya, bahwa gravitasi membantu Anda melakukan sesuatu, memberikan bentuk tertentu, ya, itu mengasyikkan. Senang pergi dengan itu.

TT: Ini kebetulan - Anda sedang melakukan pekerjaan, dan Anda belajar hal-hal baru ketika Anda melakukannya.

WA: Saya harus mengatakan ya dan juga itu tidak terasa kebetulan. Jika Anda tidak hati-hati ada kecelakaan. Beberapa orang berpendapat bahwa kerajinan tangan adalah peluang untuk menjadi longgar dan ekspresif. Di batu apa hasilnya biasanya buruk. Yang terbaik untuk menghindari itu. Saya kira saya akan mengatakan itu terasa seperti alat memberi Anda bimbingan.

Saya membuat versi digital surat-surat saya dan dapat mencoba berbagai hal dengan cara cepat daripada menghabiskan sepanjang hari menyapu empat atau lima versi berbeda dari hal yang sama.
Tata letak percobaan dengan tipe khusus

Peran Jenis Desain dalam Ukiran Batu

TT: Saya tahu Anda beralih dari desain tipe ke ukiran batu. Apa pendapat Anda tentang kembali ke dunia desain tipe?

Wes Adams: Saya pikir desain tipe berguna untuk pemahat batu untuk memiliki dalam toolkit.

TT: Mengapa Anda mengatakan itu?

Wes Adams: Karena ketika Anda meletakkan prasasti, sejak awal, senang memiliki gagasan langsung tentang apa yang Anda cari. Saya membuat font digital dari surat-surat saya dan dapat mencoba berbagai hal dengan cara yang cepat daripada menghabiskan sepanjang hari untuk menghapus empat atau lima versi berbeda dari hal yang sama. Ketika Anda berpikir tentang tata letak, hal-hal seperti proporsi dan pengukuran, senang memiliki alat-alat canggih. Jika Anda tahu bahwa pada akhirnya Anda akan bekerja dengan kuas, Anda harus memiliki tipe berdasarkan gaya Anda sendiri. Maka pengukuran Anda akurat.

TT: Jadi mereka semua konsisten satu sama lain.

Jika saya meletakkan sebuah prasasti di Garamond, yang memiliki modal besar, ketika saya mulai bekerja di atas batu, saya menemukan bahwa tidak ada yang cocok karena Garamond tidak menggunakan proporsi klasik.

Kelemahan di Ibukota Garamond

WA: Benar, jika saya membuat tulisan di Garamond, yang memiliki huruf kapital yang mengerikan, ketika saya mulai mengerjakan batu, saya menemukan bahwa tidak ada yang cocok karena Garamond tidak menggunakan proporsi klasik. Perlu ada analog antara tes dan produk jadi.

TT: Sangat menarik bahwa Anda mengatakan bahwa ibukota Garamond tidak baik. Mengapa kamu mengatakan itu?

Kiri: Rekonstruksi humanis proporsi klasik oleh Albrect Dürer, Nurember, 1525. Kanan: Garalde capital E cut pada 1598.

WA: Itu untuk tipografi, jadi itu tidak berguna bagi saya. Anda tahu, Anda kadang-kadang mendengar orang mengklasifikasikan Garamond sebagai klasik, tetapi proporsi modalnya benar-benar ditentukan pada abad ke-15 atau ke-16. Itu bukan periode klasik dan ibu kota Romawi memiliki proporsi yang berbeda.

Saya pikir banyak prinsip selama abad ke-16 dirasionalisasi. Pada periode itu Anda menemukan pedoman geometri yang mengundang penemuan aneh yang berakhir pada jenis hari. Misalnya, kaki bagian bawah yang sangat panjang dari "E" bukanlah sesuatu yang mungkin Anda temukan dalam prasasti Romawi kuno. Dan itu juga bukan sesuatu yang mungkin membantu Anda dengan spasi. Tidak ada pembenaran fungsional yang nyata untuk itu. Dan itu sebabnya saya tidak suka ibukota Garamond.

TT: Wes, ini percakapan yang luar biasa. Terima kasih banyak telah menghabiskan waktu bersama saya.

WA: Dengan senang hati.

Suka pekerjaan Wes? Lihatlah situsnya. Dan twitter-nya.

Nikmati wawancara ini? Daftar ke milis TypeThursday untuk menjadi yang pertama tahu tentang wawancara kami berikutnya.

Apakah artikel ini menarik bagi Anda? Klik tombol Rekomendasikan di bawah ini